Гусейнов Вагиф Алиовсатович Биографическая справка: Вагиф Алиавсатович Гусейнов родился в городе Куба Азербайджана.В 60-е годы во время службы в Советской Армии стал заниматься журналистикой и продолжил её в азербайжанский СМИ. Был корреспондентом Азербайджанского

Блиц-интервью Day.Az с потерпевшим, известным пианистом Вагифом Садыховым.

Вагиф Садыхов - один из известнейших азербайджанских джазовых пианистов, который ныне проживает в Москве, но в Баку приезжает регулярно. Он выступал на всех "Baku Jazz Festival". Нынешний не должен был стать исключением, но, возможно, станет.

На сей раз, Вагиф Садыхов приехал в Баку 23 июня. В этот же день в 19:00 должно было пройти его выступление. По просьбе, барабанщика - Александра Машина - они заглянули в "Баку Джаз центр" - тому надо было занести ударные тарелки. Там-то все и началось.

В "предбаннике" я поговорил с ребятами, потом пошел в туалет. - рассказывает Вагиф Садыхов. - А туалет находится рядом с кабинетом Раина Султанова. В это время дверь кабинета распахивается и оттуда выходит Раин Султанов со своей женой. Он, разводя руки, по блатному, говорит: "Ну что приехал... Чего тебе не нравится-то опять?" Я в ответ: "Я не хотел бы с тобой разговаривать". Он мне: "Ты... кушаешь". Я: "Сопляк, ты как разговариваешь? Ты на 25 лет меня младше" - ему лет 30-35. Мне - 61. Он: "Я - сопляк???" - и в этот момент подходит ко мне и ударяет в лицо, я, честно говоря, такого от него не ожидал. В ответ я ногой попытался его задеть. Он отскочил к стенке. В это время налетели сзади. Я этих людей вообще не видел, мне даже смешно стало. Я пытался их за руки схватить, а меня стали бить со страшной силой по лицу - все тело разодрано. Я их останавливаю, говорю: "Вы идиоты, что ли? Он ведь первым меня ударил!!!" Никакого ответа. Подбегает завхоз - Бойрат Рустамзаде - он занимается встречей, размещением гостей, кричит: "Перестаньте!". Я говорю: "Вызывай полицию". 10 минут я сидел в фойе, говорю: "Вызови полицию". Бойрат мне говорит: "Ты уходи, я все улажу". Сейчас на голове шишка, рука разодрана, на локте кровоподтек, синяков полно...

До фестиваля ощущали, что Вас в Баку ждут неприятности?

Да, я когда приехал, уже чувствовал в воздухе что-то нехорошее. Но я решил не вставать в позу, отыграть программу. Я почестей не прошу - хотя бы не путайте мне карты, дайте поиграть.

Как считаете, почему это произошло?

Я хочу сказать, что они все взращены Рафиком Бабаевым. О покойниках плохо не говорят, но это был человек с хорошей улыбкой, но с плохими намерениями. Вагиф Мустафазаде еще говорил мне: "Что ж он ходит и поносит меня сзади: не так играет, не интеллигентно играет. По морде, что ль, дать ему?.." Такие мелкие неприятности они же сильно достают человека. А Раин - преемник Рафика, он с ним очень много сотрудничал.

Вы из-за интриг в свое время уехали в Москву?

Нет, мне было интересно по мастерству быть в центре. А то, чем они занимались, в этом я был от них далек всегда. В 1998-м я приехал в Баку к матери, решил, что здесь останусь. Я очень много участвовал в джазовой жизни Азербайджана: давал много концертов, репетировал, работал с молодыми, помогал. Но я не мог материально так существовать.

Считаете, у нас есть хорошие музыканты?

Есть, но не много. Лично я уважаю Салмана Гамбарова, Джафаров - замечательный барабанщик, Сергей Краснянский - хороший музыкант... Есть много хороших ребят, но есть люди, которые считают, что "Весь мир в одном Баку", сами себя хвалят, абсолютно не имея скромности. Я должен был вылететь из этого котла рано или поздно, потому что им не нужен. Если б у меня была другая фамилия, мне бы отвели какую-то роль, место. Но поскольку у меня есть "выход"... Мне Раин еще тогда сказал: "Езжай в свою Москву, нечего тебе тут делать". Знаете, он не того класса музыкант, что бы так разговаривать, хотя так вообще разговаривать нельзя.

После случившегося еще приедете на выступления в Баку?

Я думаю, что по линии "Джаз-клуба", при Раине я больше никогда не буду выступать. Если меня пригласят люди филармонического порядка - я приеду. А так, то, что здесь творится... Я не хочу бросить пятно на фестиваль, я хочу сказать: "Так нельзя! Это - нездоровая конкуренция".

Джаз ведь такое искусство, где все братья - jazz-friends. А тут какой-то ужас твориться.

Я и раньше говорил по телевидению: "Не заноситесь, не гордитесь, не устраивайте себе ордена из-за джаза". Джаз - это искусство достаточно чистое и искреннее, и делать из него, то, что они делают - это, по меньшей мере, нехорошо.

Олег
Day.Аz

САДЫХОВ Вагиф

САДЫХОВ Вагиф Эмирович

06.06.1946 , Баку, Азербайджан

Известен как участник квартета “КМ” Владимира Сермакашева и как солист ведущих российских ансамблей и оркестров. В 1969 окончил Бакинскую консерваторию по классу фортепиано. Джаз начал играть в 12 лет, в музыкальной школе при консерватории организовал симфоджаз. В 1964 приехал в Москву, вошел в квартет «КМ» и начал сотрудничать со многими выдающимися музыкантами 60-х годов, играл в джазовых кафе «Синяя птица» и «Печора». В 1973-77 работал в оркестре Олега Лундстрема, в 1977-79 - в Государственном эстрадно-симфоническом оркестре Азербайджана, в 1979-85 - в ансамбле «Мелодия». Организовал квинтет солистов, в который вошли Алексей Зубов, Виктор Гусейнов, Игорь Кантюков, Александр Симоновский. В 90-е годы не имел своего постоянного состава, но был весьма востребованным пианистом, играл с Валерием Пономарёвым, Игорем Бутманом, выступал на отечественных и зарубежных фестивалях.

Записи -

• «Таллинн-67», пл. 2 (с квартетом «КМ»),
  
• «Оркестр Олега Лундстрема исполняет Дюка Эллингтона» (1976)
  
• , «Оркестр Олега Лундстрема исполняет Гленна Миллера» (1976),
  
• «Джаз-квинтет солистов “Барометр”» (1983),
  
• «Джазовый калейдоскоп» (1984),
  
• «Простое и сложное» (1987),
  
• «Время пришло» (1988, с Геннадием Гольштейном, Константином Носовым), альбомы с ансамблем «Мелодия»:
  
• «C’est Si Bon»,
  
• «Весна идет»,
  
• «Джаз-фестиваль в Бомбее»;
  
• «Юрий Саульский. 70» (1998),
  
• «To Close To Comfort» (2005)

Информация из книги

Из книги

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, - писал Саульский , - А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, - это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.